El Festival de San Sebastián apuesta por los nuevos directores latinoamericanos

San Sebastián (España).-  El 56 Festival de cine de San Sebastián ha apostado claramente por los nuevos directores en su sección latina, al premiar a tres óperas primas muy diferentes entre sí, con un galardón principal bastante sorprendente para "Gasolina", del guatemalteco Julio Hernández Cordón.

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"Gasolina" se ha llevado el premio "Horizontes" a la mejor película latina y lo ha hecho ante una gran indiferencia y sorpresa porque no estaba entre las favoritas ni de público ni de crítica.

Aunque ya es conocido que la decisión de los jurados de los Festivales no suele coincidir con las quinielas previas que se hacen de los posibles ganadores, lo cierto es que el anuncio de que "Gasolina" se llevaba el premio principal de la sección "Horizontes Latinos" ha creado un desconcierto palpable.

Ni una mención a la mejor película de la sección y gran favorita, la argentina "Leonera", de Pablo Trapero, algo que sin embargo se puede considerar normal si se tiene en cuenta que los Festivales tratan de impulsar a películas menores, de directores poco conocidos y con más problemas de distribución.

Frente al premio principal, aplausos y acuerdo con las dos menciones especiales, merecidísimas, a dos filmes que reafirman la fuerza y vigencia del cine mexicano: "Parque vía", de Enrique Rivero, e "Intimidades de Shakespeare y Víctor Hugo", de Yulene Olaizola, ambos los primeros trabajos de sus directores.

Dos propuestas arriesgadas y originales que hubieran merecido el premio principal por encima de la ganadora.

Pero la elección de "Gasolina", a pesar de ser un trabajo esforzado y que viene de una cinematografía con necesidad de ser ayudada, parece un poco excesiva para esta pequeña historia que no ha convencido a los espectadores de San Sebastián.

De 28 películas escogidas para ser votadas dentro del premio de la Juventud -esta película está protagonizada por tres adolescentes-, "Gasolina" ha quedado en el puesto 25.

La película cuenta una noche en la vida de tres jóvenes de clase media alta en un barrio desolado de Guatemala, que roban gasolina par poder salir por ahí con el coche de uno de ellos y que se ven envueltos en un terrible accidente que degenera en violencia absurda.

"Un retrato muy sincero" de la realidad guatemalteca, según su director, que ha querido reflejar la "sensación de hastío" que existe entre los jóvenes, además de la "desolación" que existe en su país.

Sí han convencido, por contra, las dos películas que han recibido mención especial.

Por un lado "Intimidades de Shakespeare y Víctor Hugo", un original documental que por momentos parece ficción en el que la directora cuenta de manera muy habilidosa una historia real o creada por la memoria de su abuela, que es la absoluta protagonista.

Narrada con elementos del cine de ficción y con un suspense que se mantiene sin decaer, Rosa (la abuela de la directora) cuenta la extraña vida de un artista que vivió en su casa de huéspedes, en primera persona y creando una íntima relación con el espectador.

Un fantástico debut para esta directora, de sólo 25 años, que realizó el documental como ejercicio de estudios.

E igualmente sorprendente "Parque Vía", del mexicano -aunque nacido en Madrid- Enrique Rivero, una historia, que al contrario de la de Olaizola, es de ficción pero que tiene mucho de documental.

Empezando porque parte de una historia real y porque el protagonista se interpreta a sí mismo en la pantalla. Es Beto, un hombre de 69 años que se dedica a cuidar una casa que está en venta desde hace años.

Una casa que se convierte en un protagonista más de esta historia de aislamiento, de monotonías y de planos fijos en la que la violencia entra a través de la pantalla de un televisor y en la que el confinamiento forzoso parece la mejor opción.

En resumen, una edición de San Sebastián en la que se ha visto buen cine latinoamericano, aunque no necesariamente variado.

Catorce películas en las que la violencia y la realidad social han dominado las salas y en las que el público ha respondido en masa a las convocatorias, agotando las entradas para muchos de los pases.