Tan lejos, tan cerca: la poesía latinoamericana y española

Córdoba (España).-  El cineasta alemán Wim Wenders nunca llegó a pensar que el título de su filme "Tan lejos, tan cerca" (1993) pudiese representar la realidad contemporánea de la poesía en español en las dos orillas del océano Atlántico.

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(EFE)

El director alemán Wim Wenders. EFE/Archivo

Entre Latinoamérica y España existe una frontera no idiomática pero sí alimentada por cuestiones geopolíticas y económicas que afectan directamente a la difusión del libro y, por extensión, a la difusión de la literatura.

Cuatro poetas -los españoles Mercedes Cebrián y Antonio Martínez Sarrión, el uruguayo Rafael Courtoisie y el costarricense Luis Chaves- reunidos por el festival Cosmopoética hablaron hoy en el Centro Cívico de la Plaza Corredera, en Córdoba (sur de España), sobre sus experiencias actuales en comparación con épocas pretéritas.

Hoy en día, según defendió Courtoisie "la avidez de lectura de España (de literatura latinoamérica) ya no es la misma" que en los tiempos del "boom latinoamericano" cuando además había "un flujo interno" literario en el continente, porque en general, "América Latina estaba de moda y ahora ya no está".

Asimismo, el bardo uruguayo comentó que en el mercado editorial se está produciendo la paradoja de que para darse a conocer en México es mejor si publicas en una ciudad española, como Madrid, Sevilla o Barcelona, que en otro país latinoamericano.

En este sentido, Courtoisie defendió que hay dos factores que influyen: el comercial y el denominado de "capitales simbólicos" o de prestigio, es decir, un libro se adquiere teniendo en cuenta en dónde se editó porque eso legitima la presunta calidad del producto.

Otro aspecto en el que todos los poetas estuvieron de acuerdo, es que el marco editorial ha cambiado y el poder está en manos de unos pocos: los "enormes grupos editoriales" mundiales.

De ahí que, como afirmó Sarrión, se ha dado pie a "la edición por la degradación", a la "dictadura miserable del mercado" y ello genera que "las distancias (entre los poetas latinoamericanos y españoles)" se impongan "desde fuera, por motivos políticos y de mercado".

Por ello, este poeta apostó por las "editoriales guerrilleras y libres", al igual que los otros escritores, que no quiere decir que sean las más independientes y pequeñas, sino las que asumen riesgos en las ediciones y apuestan por poetas de la periferia.

En este sentido, la poetisa Cebrián apuntó la problemática que existe entre "el centro y la periferia en cada país, y entre España y Latinoamérica", que dificulta la difusión de la obra de los poetas alejados de los circuitos.

Aunque ahora con internet publicar es sencillo, hay demasiados textos de baja calidad porque la red es una herramienta que facilita la comunicación y difusión en unos tiempos de "escasez de genios", según Sarrión.

Este poeta vaticinó que "la red puede ser el caos absoluto" y que peca de excluir a los más pobres, y ante todo, puede ser la forma de olvidar un punto clave del escritor: la economía de la escritura.

Aunque también se destacó el lado positivo de internet como es su escasez de fronteras, que da pie a experimentar, a arriesgar y además a dar a conocer la obra, ya que una de las quejas de todos los bardos fue que la importación y la exportación de los libros en castellano resulta cara a ambos lados del Atlántico.

Esto supone que cuando algún poeta latinoamericano recibe un premio español, según constataron Courtoisie y Chaves, lo más interesante es la "visibilidad" que el galardón aporta a la carrera del escritor en su país de origen que la venta posterior de ese libro reconocido.

Y con respecto al eterno prejuicio del "canon lingüístico" del castellano, los escritores españoles lo denostaron. En particular, Sarrión recordó una cita del poeta español de la Generación del 27 Dámaso Alonso quien indicase que "la frescura de nuestro idioma va por América Latina, por sus escritores".