VENECIA.- "¿Pero con quién puedo hacer mis películas? La última vez protestasteis porque me produjo la RAI, esta vez porque lo hace Medusa (productora de Silvio Berlusconi). No voto a Berlusconi, voto al otro extremo". Michele Placido explota. Se le pone la cara morada de tanto gritar y un puñetazo hace temblar la mesa al final de su rueda de prensa.
Michel Placido era todo cariñitos con sus actores antes de montar en cólera en la rueda de prensa.
Para perder tanto los papeles —él, que en su 'Il Grande Sogno' reivindica las ideas de cambio social que inspiró Mayo del 68— ha bastado con que una periodista le dirigiera una pregunta-dedo en la llaga: "Señor Placido, ¿por qué un director declaradamente de izquierdas y crítico con el Gobierno actual se deja financiar un trabajo por Medusa?". Y él, que no tiene el temple de Clooney, ha saltado: "La pregunta es estúpida. Sería como tildar de incoherentes a los directores de Estados Unidos, que hacen pelis sobre guerras llevadas a cabo por su mismo país". Se nos escapa la vinculación lógica entre los dos fenómenos y es toda una pena que mañana se hablará más de su salida de tono que de su obra, que lucha por el León de Oro.
'Il Grande Sogno' funciona como un baúl de los recuerdos y transmite la sensación de ojear el álbum de fotos del director, que revisita su experiencia juvenil de aquellos meses en la capital italiana: las protestas, las asambleas en la universidad ocupada, las pasiones políticas, los debates infinitos, los cócteles molotov, las porras policiales, Vietnam, Nixon y Martin Luther King en la tele...
La historia cuenta con tres protagonistas, uno de ellos de inspiración autobiográfica. Placido era entonces un agente de policía que soñaba con ser actor. Aquella revolución de ideas y esperanzas le llevó a cambiar su vida, como le pasa a su personaje en la gran pantalla: Nicola (Riccardo Scamarcio), poli bueno (y guapo) infiltrado entre los estudiantes que ocupan las aulas, que se enamora de Laura, Jasmine Trinca, empollona de buena familia que descubre la libertad (política y sexual) y se encapricha a su vez de Libero, hijo de obreros de Turín y carismático jefecillo de los activistas.
Una especie de 'Soñadores' —eso sí, con menos encanto, pero aún así correcta y sincera— que, a pocos días de llegar a las salas, el 11 de septiembre, ya ha acaparado muchas páginas de periódicos. Un grupo ultraderechista que saca pecho en Roma ha embadurnado los carteles publicitarios de la urbe con proclamas contra el '68 y los "rojos de mierda".
No es el primer incidente polémico vivido en esta revoloteada 66ª Mostra. Rememoremos:
Tantas polvaredas no se levantan por nada. Las ampollas son síntomas mediáticos de un certamen que presenta muchas cintas que investigan los aspectos más incómodos de la actualidad. La italiana, con sus anomalías, pero no sólo ésa.
Este año la actualidad es dueña y señora en la Laguna. La realidad es la verdadera reina de la alfombra roja y la única capaz de crear colas, atraer público y crítica y levantar apasionadas discusiones. Ya no es tiempo de luces y confeti. Es verdad que hay mucho cine de terror, por ejemplo han vuelto los zombies de la mano de su inventor, George Romero (modesta prueba la suya, en 'Survival of the Death'). Sin embargo, los muertos vivientes también nos retratan una realidad a la deriva. Venecia lanza un sonoro SOS. No sabemos quién puede contestar.
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